一个悖论是：科幻电影永远离不开科学家，科学家却永远拍不出科幻电影。科幻电影人从科学理念中汲取灵感，然后便天马行空，至于他拍出来的东西是否科学，跟他没关系。卢卡斯也一样。他构思《星球大战》时，探讨过哲学、神秘学、历史、荷马史诗，就是没研究过科学。他的最大本领是：能将并不科学的虚幻想像，在银幕上变成像真科学一样，从而最大程度地渲染出科学的神奇———虽然那些场景或许永远不会在现实中出现。

　　为此，卢卡斯成为好莱坞“虚拟高科技战争”的领军人物，他创建了光魔特效制作室，先使用各种模型道具微缩拍摄，然后采用蓝幕CG效果，在最新一集的《星战前传3》中，这种摄制方式升级到64位技术。没有这些与时俱进的科技应用，就没有充满视觉震撼的“好莱坞大片”。这相当不容易。库布里克导演科幻片《漫游太空2001》，为制作250个特效镜头，摄制时间长达四年。而《星球大战》中的特效镜头，《星战》首部有400个，续集有2000个。《星战前传》所以等待15年才开始续拍，很重要的一个原因，就是卢卡斯在等待计算机技术的进一步成熟，使他能在短时间内制作出更多特效镜头。据统计，在《星战前传2》中，卢卡斯制造了4500个特效镜头，而在即将公映的《星战前传3》中，特效镜头多达6800个。每一个镜头都要融入背景、声音、对白等数十种要素，有的多达上百个，这样的镜头在银幕上的时间有的不到两秒。这是艰巨的技术工作。不懂科技的卢卡斯被称为“现代科幻大片之父”，名副其实。

　　在《与物理学家一起看电影》一书中，指出科幻电影无数科学错误的物理学家郑载承说：“感谢导演们在电影中加入‘科学上的失误’……将对科学的无知原封不动地搬上银幕……但是我知道，他们是为了传递给观众更强烈的感动，才把充分发挥电影想像力放到科学事实前面……我希望导演们最好能让更多科学家烦恼，能让更多的实验室和研究所晕头转向。科学家们随时愿意和导演们共进晚餐……”

　　为梦想而战

　　影片《星球大战》成功后，应读者要求，卢卡斯将剧本改写成小说。他对读者说：“这不是科学小说，而是宇宙幻想作品。”那电影呢？“我拍这部片子的主要理由是想给年轻人一种诚实的、健康的幻想生活，那种我们那一代曾经有过的幻想生活。”美国《时代》杂志评介：“卢卡斯是一位纯朴天真的浪漫主义者。正是这种天真纯朴，这种想入非非，使得《星球大战》如此清新，如此妙趣横生，如此异想天开。”

　　科幻电影呈现出的梦境，比技术更动人。想想我们看过的经典科幻影片，《银翼杀手》、《2001太空漫游》、《异形》、《飞向太空》、《E·T》、《魔鬼终结者》、《黑客帝国》、《人工智能》，这些电影中，究竟是什么使观众产生心灵的震颤、视觉的狂欢？是梦想。

　　《星球大战》里有什么？结构上，老掉牙的双线俗套；人物情节上，孤儿、朋友、师徒、父母、公主，忠诚与背叛，机会与挑战，好人变坏，坏人又变好，正义初遇挫折，最终战胜邪恶。如此而已。世俗社会所具有的一切，经超凡逼真的特技效果，不再像是平凡的现实，而是一个幻想，一个需要不懈追求和奋斗才能实现的梦。

　　每个民族都有自己的幻想文学。中国有《西游记》，英国有《亚瑟王》，德国有《尼伯龙根之歌》。美国不过200多年历史，但因为有了卢卡斯，有了现代传播手段，美国便有了比古典幻想文学传播更广的《星球大战》。他用摄像机把自己儿时的幻想变成看得见的一幅幅画面：中世纪的原始森林、在现实中不可能看到的飞船和太空城、闪亮的光剑、可以当做镜子照见自己的黑武士面具、活灵活现的一个个、一群群非人类。卢卡斯的“科技”为观众合成出一个超出我们想像的史诗般的世界，他对观众说，看啊，它触手可及！

　　不要说这个世界是假的。数不清的欧美年轻人正是受到卢卡斯虚拟世界的感召，心向往之地走上科学的探索之路，成为各个领域的科技工作者。《星球大战》的记忆他们永远不能忘怀，他们将影片中出现的许多武器———飞船、激光炮、飞弹、电子侦察器、雪地飞艇、驼形坦克，变成美国武库中的设计样本。《星球大战》还给1983年肇始的美国反弹道导弹防御计划提供了一个响亮的名字。有报道说这个计划是假的，是美国政府为了拖垮前苏联而采取的一种宣传手段。果真如此，前演员出身的、提出这个计划的前美国总统里根，也跟卢卡斯一样充满了幻想。

　　科幻电影，它应该有这样的作用，它幻想出一个未来世界的蓝图，并让坐在影院中

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